NA ALAMEDA-TERESÓPOLIS - 1931

DEDO DE DEUS-TERESÓPOLIS

EVOCAÇÃO DE LOUISE-1935

DESCANSO EM MEU JARDIM-TERESÓPOLIS - 1938

TRES MENINAS NO JARDIM 1940

ROUPA ESTENDIDA - 1944

QUARESMAS - 1942

“E' o chamado ''Período de Teresópolis ''. Visconti se eleva a novos cumes em sua arte. Suas paisagens, a que até então não faltava luz, ganham extraordinariamente em atmosfera. O ar tem vida, tem movimento. Geralmente uma bruma suave arrefece os contornos, o que não impede, entretanto, que as flores vermelhas no primeiro plano se destaquem com violência. Voltam as roupas nos varais a encantar o artista, que não raro alcança efeitos surpreendentes com esse tema, como em ''Roupa estendida'', de 1943. As sombras se abrandam, e as linhas de horizonte, geralmente formadas por montanhas altas e recortadas, sobressaem-se no céu de nuvens. Animam as  paisagens pessoas de sua família e crianças dos arredores. A tonalidade e a compacidade de suas tintas variam. Claras e fluidas, ou mesmo quase monocrômica em azul claro, obtendo o mais belo efeito de neblina, como em ''Pombos do Meu Atelier''; ou sóbrias nas gamas de cinza e oca, trabalhando a espátula em pasta compacta como “Revoada de Pombos'', do Ministério da Educação e Saúde.

Retrata amigos, os filhos, a si próprio, em fatura cada vez mais larga, luz e sombras bem manchadas em pinceladas sobrepostas, o colorido frio nuns, mais quente noutros. Salienta-se a série de auto-retratos, magnífica na liberdade de técnica.

Chega, no entanto, a qualquer coisa nova quando executa o ''Retrato do Sr. Cícero Peregrino da Silva'', 1943, do patrimônio do Museu Nacional de Belas Artes. Abandona os tons que usava e concentra-se numa modulação simples de castanhos. Ganha em capacidade emotiva. A superposição de tons, que já aplicava anteriormente, é agora distribuída em áreas maiores, o que faculta uma vibração discreta a essa figura abatida pelos anos.

Em ''Quaresmas'', sua procura no sentido de obter o máximo de atmosfera e luminosidade é coroada de êxito. Alia o divisionismo à pincelada corrida, e logra, não só a vibração do ar pela cintilação das quaresmas variadamente coloridas, como ainda a calma repousante da cena familiar no primeiro plano. A roupa no varal, em pinceladas largas, reflete esplendidamente a luz coada por entre as flores luminosas. Em ''Três Marias'', aplica ao retrato uma técnica um tanto semelhante, mas de colorido tão sóbrio como o “Retrato do Sr. Peregrino da Silva”. Não se limita aos ''terras'', entrando pelos ''lacas''. Sob o fundo divisionista livre, mas também sóbrio de cor, essas tonalidades sérias adquirem  uma luminosidade dourada apreciável, que ilumina a tez  morena das cabeças sabiamente manchadas. Ilumina por dentro, em claro-escuro imprevisto e estranho. São  retratos, porém tal é a transposição efetuada pelo pintor, que nos parece imagens de uma concepção de visionário.

Pena ter a morte surpreendido o artista quando em sua nova procura – o que nos reservava ficará para sempre velado aos nossos olhos.”

Estava certa Lygia Martins Costa ao imaginar nova procura de Visconti, pois ao invés da esperada estagnação na velhice, o pintor jamais parou de evoluir, chegando no fim da vida aos ensaios abstracionistas de “Revoada de Pombos”. Não foi pois sem razão que o professor e museógrafo americano Stanton Catlin, especialista em arte latino-americana, selecionou Eliseu Visconti, ao lado de Tarsila do Amaral e Vicente do Rego Monteiro, para representar o Brasil como pioneiro, na exposição dos “Precursores da Arte na América: 1860-1930”, organizada na cidade de Nova Iorque pelo “Center for Inter-American Relation”.

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DOMINGO NO SOLAR DE TERESÓPOLIS - 1936

RAIOS DE SOL-TERESÓPOLIS 1935

AUTO-RETRATO EM TRES POSIÇÕES - 1938

UM NINHO-TERESÓPOLIS 1940

RETRATO DE CÍCERO PEREGRINO DA SILVA-1943

ESTENDENDO ROUPA -c. 1940

ROUPA ESTENDIDA - 1943